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剧照
详细剧情
经过劳动改造，犯人李慧泉（姜文 饰）刑满释放，他回到了从小生长的胡同。老街坊邻居罗大妈很照顾这个父母亡故、孤苦伶仃的小伙子。当年，哥们叉子因为女友爱上了别人，气愤不过，拉着讲义气的李慧泉，教训了那个男人，结果无意中弄出了人命，二人双双入狱。如今，叉子的家人对他们依旧抱有成见，只有叉子的弟弟觉得李慧泉是条汉子。 李慧泉在民警小刘（刘斌 饰）的帮助下，后来选择了练摊谋生，期间遇到了三教九流令他尝遍人间冷暖。在歌厅里，李慧泉认识了驻唱的歌手赵雅秋（程琳 饰），此后他成为她的护花使者，但是在他决定重新开始新生活的时候，却陷入了始料未及的困境……
本片根据刘恒的小说《黑的雪》改编，获得1990年柏林电影节银熊奖。
长篇影评
1 ) 本命年
一股八十年代的味道，一阵姜文的chui，一首首程琳演唱的流行歌曲，还有叉子、刷子、泉子、京片子。
那个好事的大妈对刑满释放刚放出来的李慧泉（姜文）说，你都二十四了，该考虑这个问题了。泉子认识了在歌厅唱歌看上去很Watons的歌女（程琳），骑28寸大单车护送她夜归家，暗生情愫但始终没有说明，泉子对着她就目光游离结结巴巴不着46。最后那歌女被包，泉子带着回忆被两生瓜伢子捅倒在公园。
惊喜发现，寂寞难耐的泉子躺在床上，就着台灯看的那期《健与美》杂志你曾经看过，还记得两页三个穿泳装身材爆浆的外国妞。他房间墙壁上贴的Lambo史太龙的海报，你哥也曾经买来贴在墙上（当时风行一时《第一滴血》，男生均视史太龙为偶像，还知道史先生脸上肌肉坏死不会笑，身体里边做手术植入很多钢筋，还有他那压抑低沉的声音和墨镜——当时电视里没有比他更酷的了），并且时常对着Lambo海报练习哑铃臂力器。泉子所贴另外一张李小龙海报倒没有，但是你哥当时也是Bruce Lee的粉丝一条，买过一本黄皮的李小龙技击图解书，还自制了一双节棍，不时在屋内对着镜子比划。最后该书和双节棍均不知所踪，《健与美》与海报下落不明。
在片中，姜文不停地点烟、抽烟，躺在床上若有所思时，靠在墙上精神恍惚时，在摊点卖衣服鞋袜时，在歌厅盯着着程琳唱歌时，乃至被捅之前还叼着根烟（因为打火机没油了，所以叼着，正是林海峰唱到“我有烟边个有火”），香烟牌子有的是万宝路，有的是南洋双喜。除了烟，还有啤酒，单身汉泉子的屋内零乱堆了不少酒瓶，姜文的酒量跟演技一样牛——至少在戏里边，最后泉子和歌女在高级酒店里边喝的好像是易拉罐的绿喜力，那时候你家里偶尔喝喝龙八，青花（水口所产一土著牌子啤酒），青岛和生力算高级货色。姜文的行头是墨镜，黑背心，皮手套，大衣，萝卜形牛仔裤，旅游鞋（当时我们叫波鞋）。当他穿上黑背心牛仔裤戴上墨镜叼着香烟吞云吐雾，露出宽厚的胸脯和发达的二头肌，露出一股狠劲和霸道，简直就是中国的史太龙，但是他没有战场可以上，对罗里罗嗦的大妈不好发作，在片警面前又唯唯诺诺点头哈腰，也就只能痛殴包了歌女的倒爷崔永利以发泄荷尔蒙了。
一个大龄未叉未拖未婚青年的本命年，家中只有一张母亲的遗照，看着儿时青梅竹马的玩伴小芬嫁人大肚子，被梁天扮演的刷子唰了几百块钱，且玩伴兼狱友的方叉子逃狱见面后又不得不离去，倒爷崔永利只是想算计和利用他，友情也告之破产，在目睹歌女不再清纯投向倒爷怀抱之后，第一泡爱情也活活憋死。最后，欲壑难填的泉子眼角淌出一颗热泪，在公园被捅踉跄倒下而落幕。
这是他的本命年，也是你的。他的在1989，你的在……
2 ) 黑的雪，白的夜
刘恒如上解释自己的作品，也许他认为李慧泉的结局是受到了命运的捉弄，即使他自己如何想出淤泥，想浪子回头，命运却将他生生往死胡同里逼，像极了他家的北京胡同小房子。
3 ) 男人二十四&浅论个人和组织
悲催的小姜，平凡的人生。 把他生在香港的九龙城寨就是《香港制造》 把他生在美国纽约的贫民区再发把枪就是《出租车司机》 把他生在97前的香港，就是《一个字头的诞生》 给他一个被叛徒出卖了的有情有义的豪哥，他就是义薄云天的小马，当然，再给他件风衣 给他一个为自己而打断一条腿的义薄云天的小马，他就是有情有义的豪哥 而许三多屁都没给，打发到最差的部队草原五班，又自己硬生生的冲进了钢七连，进而碰到了自己的班长、班副、战友、连长。 三多真是好样的。 大家追问三多，多哥，你咋做到的 三多一露白牙：好好活就是有意义，有意义就是好好活。 多么好的实用生活小贴士。 人生就是一场旅途，别TM觉得太阳晒着可乐喝着是人生常态。人都有北风吹踩狗屎前不着村后不着店的时候。 不要风一吹就想着要自挂东南枝。 忍耐就是相信自己。 相信自己所想、所信、所做。 最重要是找到组织。 找不到组织，也可以成立组织嘛。看看24岁的毛泽东周恩来。 想想国共早期的那些年轻人。 年轻人不要naive，年轻人不要矫情。 苦不苦，想想长征两万五。 附：小平同志，你也是本命年，生日要到了，要快乐哦亲。
4 ) 《本命年》——你可以选择妥协，但是妥协未必能解决问题
你可以选择妥协，但是妥协未必能解决问题。
电影里最核心的一句台词是；“活着没劲”。
坐牢没劲，越狱出来也没劲。
谈恋爱没劲，分手后一个人也没劲。
如何才能活得有劲？人生的意义为何？人生的乐趣为何？
为了哥们义气，17岁上惹来牢狱之灾，既不划算，也不光彩。
懵懂热烈的青春戛然而止。到了电影开场时，已经是主人公24岁的本命年。
老母已经辞世，旧屋破败不堪，老邻居倒没对他另眼相看，给了他人间最后的一丝温情。
工厂已经倒闭，工作没了着落，看望朋友的父母被扫地出门——他替朋友不值，连亲身父母都不肯认他。
他给牢里的朋友写信，说活着没劲。
他没有放弃努力，每个月老老实实去找片警报到，还自食其力当上了小贩。
然后还结交了新的朋友，遇到了心动的姑娘，生活似乎要慢慢好起来。
邻居家青梅竹马的女孩难产，多亏他帮忙及时送到医院才化险为夷，能够为身边仅有的亲人做一点事情，他很高兴。
然后被朋友欺骗，纯洁的姑娘也终于堕落。主人公的生活重归一片黑暗。
与其说他被小混混杀死，不如说他自己放弃了生命。至少他有很多准备放弃生命的迹象。
他想挽救自己，想沾点人气，来到了热闹的演出现场，所能做的只是不合时宜的冷笑了几声。
他的孤独无药可救。
他的彪悍可以震慑住小混混，也最终死于小混混之手，这就是他的宿命。
5 ) 《小武》是《本命年》的前传？
小武和泉子，都是社会转型期的边缘人物；虽然是犯罪分子，但本性都纯良得一塌糊涂；混混都爱歌女；他们爱情中的最重要情节都是散步；都是流水有意，落花无情；赵雅秋和胡梅梅都跟大款走了；爱情的结局都是，泉子挥泪大甩卖，给赵雅秋买了一条项链，小武加大工作量，给胡梅梅买了一个戒指，结果，都没有送出手。等等。
而且，《小武》的结尾是小武进去了，《本命年》的开头是泉子出来了，两人性情相近，故事合榫，《小武》真像是《本命年》的前传。
甚至包括结尾，都是同一种人生如戏的意味深长。
《本命年》结尾，泉子负伤走到舞台前面。远处台上有人喊：喂，那同志，快走吧，清场了。舞台灯熄灭的瞬间，泉子在黑暗中轰然倒地。这时候，台上另一个人问：哎，刚才你和谁说话呢？那人说：一个观众，走了。然后，切换到最悲怆的一个画面，泉子伏地死去，字幕和丧钟浮起。
而《小武》结尾，小武被拷在电线杆上，路边人来人往，所有人都像看戏一样看着小武，或者说看着银幕前的观众，真让人疑惑，到底谁才是戏中人？
《本命年》的影响力比较大，而且导演谢飞是北电教授，《小武》的导演贾樟柯恰恰是北电学生，两个人应该算广义上的师徒。所以我有理由怀疑，贾樟柯从北电毕业那年，在写《小武》剧本和拍摄的过程当中，可能受到过谢飞和《本命年》或多或少的启发或影响。
6 ) 关于《本命年》的剧本
那个导演的意思是让我认真看看《本命年》的剧本，学学他的手法，但是我发现我根本写不出来这种东西，因为《本命年》的叙事太没技巧了，太不前卫了，一点也不酷，但它为什么仍能吸引我呢？绝对不是因为姜文，虽然我喜欢姜文，但还没爱屋及乌到如此地步，我喜欢这个本子是因为它的情节。
因为没看过电影，所以从剧本中获得的感受比较纯粹。抛去性格不说，李慧泉这个人物实在相当典型，90年代初，一批刑满释放人员走头无路之下被迫白手起家，他们人面广，有种，而且视违法犯罪为家常便饭，再加上市场经济刚刚起步，头脑灵活些的都发了财。但是背在身上的前科让他们永远无法融入社会——或者说为社会所拒绝，他们是边缘人。
李慧泉的性格比较憨厚，讲义气重感情，是个男子汉，如果他没有犯事，可能平平淡淡的过完这辈子，但事情已然至此，在作者平平淡淡的叙述中，李慧泉死去了。死的那样微不足道，不会为任何人所想起。一个普普通通的好人以这种方式死去，就是煽情的关键所在。
剧本的叙事角度相当狭窄，读者似乎永远只能看到李慧泉眼前三米，这也是普通人视野的极限了。老百姓们埋头过日子，除了新闻里那些过分抽象的国家大事，就只有眼前三米的油盐酱醋了吧？单身汉的李慧泉，刑满释放的李慧泉，木讷的李慧泉，他的欲望、野心、抱负也止于眼前三米。偶尔有好心的街道大妈和片警走进这个范围，偶尔有青梅竹马的姑娘路过这个范围，偶尔有青春和活力的女歌手、奸诈的旧相识和一同入狱的生死弟兄闯进这个范围，他被挤得无处可去，更看不清道路，只得随波逐流，死在冷的雪地里。
小人物的一生不都是这样度过吗？
7 ) 电影《本命年》与原著《黑的雪》
在欧洲讲学。继布鲁塞尔之后，3月12日又在维也纳一个老影院Bellaria放了《本命年》。
不同观众对电影有许多不同的感受。一些八、九十年代在中国呆过的外国外交及文化人，感叹片中的老北京气息；一位旅欧华裔作家热情地赞扬小说作者刘恒的新写实主义风格。这使我想到本片的原作小说《黑的雪》的许多好处。由于介质的不同，我删掉了其中好多内容，特别是作者文采迥然的心理、精神描写。所以希望喜欢电影的人再去读读原作，你会获益匪浅。
昨天放映后，还有一位外国中年先生的观感很新鲜。他对我说：他很被震撼，看到了一个到死都没有与女性有过性接触的男人！刘恒小说里对性压抑、性扭曲的描写很多，我在电影里只能极含蓄、简单地暗示。但这位观众还是看懂了。是啊，生活在西方环境里的人，确实难以理解我们曾经有过的禁欲时代。
工作没劲 不工作也没劲 找对象没劲 不找对象也没劲 要钱没劲 不要钱也没劲 都没劲
浪子回头金不换，人到本命一道槛。
姜文演的泉子真tm纯，心疼死我了都
一代青年的写照，一个时代的落幕。感觉是谢飞用尽最后一点愤世嫉俗的劲儿拍成的，姜文难以抵挡的魅力和气质成就了这部电影。看完想到贾樟柯的小武，都是难以融入这社会的边缘人，在改革的浪潮中被撞倒并遗忘。为什么善良的、坚守原则的人，最后得不到好下场呢？没有人知道答案，只有墨镜下的一行清泪。
现在没人拍这样的电影了
历史十字路口的影像纪实，泉子简直就是在那个转型期的中国的标志性底层人物，迷茫中彷徨，轮回的往生；以个体暗喻群体，这个浮躁而没劲的社会。
7/10。布光、音响都以朴实的手笔拍出了含而不露的情感，大量使用反差感的高逆光在黑夜背景中勾勒出亦正亦邪的人物，幽蓝色调用硬光表现泉子（在骑单车护送赵雅秋的段落特别突出），象征重建生活的希望，在泉子陷入打算告发叉子越狱的思考矛盾，关灯后黑暗中两人抽烟的火点是难以辨明的理性之光，结尾爱情的光亮也熄灭了，用墨镜掩饰泪水划过脸颊的绝望，庙会的舞台上涂着夸张油彩的演员滑稽扭动，象征着泉子在这个精神扭曲的新时代找不到自己的位置，黯然落幕。性欲的无处释放构成了泉子愈发痛苦的精神层面，两处手淫，一是晚上拿起色情杂志盖住头，床板发出吱吱呀呀的震动，二是赵雅芝有了男搭档后不需护送，泉子将她的照片遮住，在至关重要的闪回段落，听演唱的泉子切入化妆间对话，她变得堕落说每天多赚了五块钱，失恋带来的性空虚摧毁了生之欲。
人应该对社会保持敌意，这和善良并不矛盾；人更应该对自己保持敌意，这其实就是善良。每次看到这种底层的轮回的悲剧，总是有点不知所措，在这个各自保命的年代，除了让自己别那么放肆，谁又敢为谁多做一点什么呢？当然，为女人进监狱和因为被抢劫而死，或者还是前者高尚一些。
先说影院观感，很糟糕。胶片划痕太重了，那种所谓的颗粒质感已经到了影响观看的程度了，也不够流畅连贯，而且没字幕真的听不懂北京话在说啥，跟嘴里含个大萝卜似的，叽里呱啦，我到影片结束都没听明白姜文那角色叫啥名。回到家里补看了错过的部分，其实爱奇艺上资源修复的很清楚了，观感也好了很多，时代风貌刻画的很到位，开头和结尾相呼应，因为犯过事的泉子最后也因别人的“过失”倒在血泊里，所有人都走向新的一年，只有他逆着人潮，停在了旧的时代里。27岁的姜文真的有点可，那种无处排解的忧郁苦闷，还有始终压抑着的欲望和冲动，很自然。但是齐蛋牛仔小短裤实在太gay了哈……
都说本命年的姜文要是活着就是老炮儿里的冯小刚，也许吧，社么他妈的局气，什么他妈的仗义，都在80年代末中瓦解，在90年代破碎，在新千年殆尽。一个明里暗里都没有规矩的社会，有什么可他妈讲究的？
那时候跑路都去昆明
“北京不冷，心才冷呢。”
看了姜文的二十多岁后，深刻怀疑他打娘胎里出来就是这副大老爷们儿派头了……
以前的片子就是好，镜头干净，也没什么废话。
就演技而言，这是我见过的姜文最好的一部电影。最后泉子淌出一颗热泪，在公园被捅踉跄倒下而落幕。时代和个人两面转向，泉子这个无亲无故，坐过牢又不被社会认可，唯一的兄弟又跑路，唯一的纯爱又嫁人，终归找不到一个归属，活着就是边缘，就是没劲。社情如此，于社会经济变革大潮下，个人被捶成一种拧巴和虚无。8.5
说不上来什么叫现实主义，但那种钝感和颗粒感还满惊人的。管虎和冯小刚如果看过这部电影还能拍出那样的《老炮儿》，那只能说这二十几年是电影人的热情与创作力熄灭了的一个时代。
越看越难受，堵心地跟着实心眼儿纯爷们儿泉子流泪。你想抬起头所有一切却劈头盖脸兜下来除了茫然无措还能咋样，“拳头”再硬硬不过命！一直觉得北京胡同的羊肠小道儿特适合拍长镜头，坑坑洼洼曲里拐弯儿马勺锅沿儿家长里短儿买卖吆喝鸽哨儿评书，90年我五岁了，随便一个黄盒儿北京墨水儿都能戳我一下
三星半，个人看过最具黑色电影标签的国产片：低角度照明、烟不离手、歌女、黑风衣，与生俱来的孤独感; 还符合罗杰.艾伯特、拉里·格罗斯对黑色电影、新黑色电影的定义:主角与时代脱节、罪恶无处不在、性的卑微、爱是导致死亡的最终理由。
“你说，上班吧，没劲！不上班吧，也没劲！ 你说，搞对象吧，没劲！这不搞对象吧，也没劲！你说这怎么什么事儿他妈都没劲？”
还是XX年之后（90年的片子真有意思），北京年轻人的生活状态，物质生活在提升却无法避免地陷入精神上的虚无。姜文实在又帅又潮，跟21世纪穿越过去的似的……