作业 001

看完这部电影如果是写一部观后感我觉得更不如写一部“学习心得”如果是说“观后感”“我觉得更强调的是主观的被动感悟，丹斯看完之后我觉得带给我更多的是震撼，而带给我学习的冲动

如果总结我的”学习心得”我也只能是”浅浅”的胡侃几句；90分钟无对白的非商业电影，摒弃”对白”这种概念更多使我把精力放到了画面和人物身上，索性开篇的镜头调度立马引起了我的兴趣（只讲我看懂了的和我觉得虽然不懂但是觉得非厉害的，先从我感兴趣的开始讲起）

开篇镜头1

(看完完整影片之后才恍然大悟）开篇一个慢速的前推镜头非常慢的速度可以使观众更多的精力放在内容上（其内容为破败的环境 散落一地的羽毛 残败的鸟窝 一个桌子 以及后续在剧情中出现的女主的书夹））其镜头是倒叙的形式 是剧情结束后残败的景象，也是暗示接下来的剧情发展，起到一定的吸引观众的兴趣和铺垫预示结局的效果。

镜头2

开篇直升飞机飞到牧民家里的时候 这两个对照镜头也非常的有意思，在此后的电影整段篇幅里也经常出现这种对比式的镜头，此处的意味是自己家里的旋转风车和飞机的螺旋桨对照，牧民父亲的兴趣爱好，属叙事性隐喻镜头

镜头3/4

这两个镜头有异曲同工的妙用，第一个是只有中心这个圆是有内容的，在视觉语言里这是引导观视线的作用（我起初不明白为什么要让观众看这个小房子）我大胆猜测这里面应该有两层意思a.摄影机在直升飞机内，意味着也是从飞机内向外看，只能看到一个小圆，在我查了这个故事的背景之后，这里隐喻的应该是苏联在在哈萨克斯坦草原建核试验基地，也是一种现代力量和古老传统的碰撞对比b.第二点也是为了和用棉花做云朵，好像是直升飞机飞到了天上一样，为了侧面显示出，牧民父亲的梦想不切实际。

镜头4/5 这两个镜头也非常的有意思，小女孩儿用嘴吹树叶和风吹树叶，两个互为相衬，且树上的最后一个树叶也被风吹掉，也是一条新故事线的展开，男主的故事线开始

镜头6/7

这两个镜头就非常的耐人寻味，按照故事的推进来说这个时候男主来找水，女主因长期生活在大草原上，一方面很少接触草原的人，另一方面本能的警觉性造成她的纠结，这个时候脸上的布光和镜头内容皆为一明一暗，其暗示的也是女主的内心纠结的状态，而后感性大于理智的时候，女主则全部出现在了光明中

镜头8/9

这两个镜头非常的有意思仔细看看之后，（刚开始不是很懂）首先分析镜头的景别 大特写的景别一般是为了让演员抒发情，让观众能更快的get到情绪的点 虚实焦的转换是为了分别呈现出他们的情绪点，男主一眼便爱上了女主眼神里就是爱意，而女主则是害怕，两者情绪的强烈对比，非常的有意思

镜头10

这个镜头看了十几遍 为什么要一直看，就是感觉很牛逼，但是水平有限 很难GET到导演的心思 仔细看这个位置，他们两个人在对视，这个位置的镜头表现，利用水的倒影的涟漪，也暗示他们两个人的内心不再平静。也暗示接下来男主和女主的故事线的展开。

镜头11/12

这两个镜头也非常的有意思 首先是一个全景，交代女主睡到大太阳出来，也就是起床晚了，结合故事的主题内容，女主睡到这个时候应该是非常反常的，因为男主的到来让他睡了一个非常美好的梦；第二个镜头给的是一个特写的景别，女主做了一个非常甜美的梦，不住的嘴角上扬，而且脸上的光的对比也非常有意思，好像是沉闷无趣的生活，因为男主的到来，打进来了这一束光一样，且有小鸟叽叽喳喳的叫声参杂其中，都是为了表达女主的内心的喜悦

镜头13

这个镜头表现出草原民族的特质，非常的彪悍和勇敢，这种牧民的根儿深深的存在再父亲的基因里，也深深的扎根在脚下的这片土地里，也为下文父亲收集核武器材料，不愿离开这片土地是一样的（这个镜头查了资料）

镜头14/15

这两个镜头属于叙事性的镜头 这两个镜头看内容 女孩儿一直想点火柴却一直点不着，两只鸟始终没有落在同一根书上；目的是和前面的甜美的景象做出强烈对比，暗示两人的结尾并不美好

镜头16

这个镜头里 女主刻意的把被子里的两个果子吹分开，这里暗示女主，认为自己可以有新的寄托，可以脱离父亲，或者是除父亲之外的新寄托，又或者是觉得自己可以独立的思考和做选择了

镜头17

这个镜头有失根据 我大胆猜测 水泼在石头上第一次 是还没有遇到男主的时候 那个时候水泼在石头上并不会干 说明女主这个时候对于面前这个青梅竹马的玩伴儿还是有感情的而出现男主之后泼在石头上的水直接干了 说明女主已经移情别恋心里容不下这个小时候的玩伴了。也是一种隐喻和暗示，

镜头18

这个镜头的寓意十分明显 父亲因偷铀矿被发现 长期呆在核辐射区，命不久矣 已经离开他了 小鸟讨食 而小鸟的母亲却不在了 暗示着父亲的生命已经快要走到尽头了

镜头19

这个镜头摄像机抖动的非常厉害 一方面 表现小女孩儿 想赶紧发射信号 请医生来救父亲 另一方面吗也说明女孩儿的内心极度的担心

镜头20

这个镜头 因为父亲的病重 男二号对女主抛出了橄榄枝，女主没有拒绝男二号的好意而被男主撞到了，因此两个大男生去外面打了起来了，女主在屋内看着他们，手抚摸着窗户上的裂缝象征着自己和男主的爱情也出现了嫌隙

镜头21

当父亲病重难以医治的时候天空的乌云遮住了太阳，这个镜头对照了父亲的离开人世的结局

镜头22

这个镜头 女儿给父亲洗头 但是镜头刻意而为之 焦点从枯树切换到父亲的头顶

也是暗示了 父亲的生命就像这个枯树一样。

镜头23

这个镜头以太阳的上升 父亲头的慢慢下落做结束 比喻父亲和自己的这块儿土地和政治（苏联核试验）的对比 自己和这一块儿土地慢慢的毁灭，伴随着的是政治的在这块儿土地上的领导

镜头24

这个镜头使用了一个三连全景 女主在政治权力面前如同蚂蚁一样，显得极为渺小

镜头25/26 这两个镜头是男主在极为饥渴的状态下产生的意识模糊的喜剧效果，导演用这样的类似男主想象的效果来展示这个时候男主的状态，这也是一个大特写，为的也是表现男主的精神状态

镜头27

这个镜头也是经过的戏剧化的处理 在风的作用下男主的衣服和女主的衣服交织在一起，以及其隐晦的表达了男女主的爱情建立

镜头28

男女主玩儿翻绳小游戏 可是无论两个人怎么翻都是一样的结果 这里也是在暗示两个人的结局无法改变 在政治权利的面前两个人太渺小

镜头29

太阳并未升上去而又落了下来 也代表着电影的结束也反映出没有完美的结局

结尾综述

电影结束感慨良多分以下几点理解

首先第一点:

个人对于这个电影的理解，在了解完创作背景之后这个电影的问世本身就极具故事性；这个电影已经在尽力的去压榨其中的商业性，导演在创作初期就瞄准了其小众且文艺的本质。在快餐时代的今天，这样的电影确实带给人心灵上极大的震撼

第二点：

谈谈我个人对于电影的拍摄上的学习结果，抛开故事性不谈，我个人绝对这部电影绝对称得上是是一个标标准准的风景大片，其中的每一帧都美轮美奂，让人想一遍遍儿的看；取景地在哈萨克斯坦大草原，也是极其添彩的地方；本部从开始的镜头调度就是以极大的广角镜头作为开端，其中最让人难忘的无非他运用极多的大广角和大特写对比，这种给人特别强烈的视觉感官上的享受和震撼；在一个就是镜头调度和构图相当的朴实，首先是在镜头调度，镜头运动上多为固定镜头，基本上没有特别难的镜头运动，我相信这也是导演的有意而为之，和故事本身的性质及故事构成脱不了干系，在一个就是构图上，最常见的便是对称构图，给人以极稳定，极朴实的感觉，最后画面的呈现上给人以极强的景框设计感，相当出色的广角镜头特别出彩。

第三点

个人感悟

好的画面需要经营。

我已将同标题文章刊发在“中国作家网”和“人民网”艺术版：http://www.chinawriter.com.cn/n1/2019/0130/c419388-30600142.html

当我们的编剧仍在为台词金句绞尽脑汁之时，有的导演已尝试着让他们的人物闭紧嘴巴。我们可以想象并接受没有对白的小说，却无法设想没有对白的电影，这会让我们对电影的认识回到卓别林的默声时代，谁也不敢说这并非怀旧而是进步。但假如今天有些电影真这么做了呢？让我们对比《隐墙》（Die Wand，2012，德、奥）、《试验》（Испытание，2014，俄）、《打尸噎》（Hukkle，2002，匈）这三部影片。

看过《大空头》或《茉莉牌局》的人也许会被影片中密集的台词所震慑，密不透风的对白既成为了此类影片极受high culture阶层欢迎的一种观影挑战，也是作者不得已而为之的表现方式。电影因无法直接进入人物内心而比小说更依赖于外化的表现形式，于是对白就成为一个泄露内心最直接有力的工具，除非是《隐墙》这种先天不具有对白条件的电影。

《隐墙》是个很特殊而非另类的电影，讲述了一个类似于斯蒂芬·金《穹顶之下》的故事，却要简单一些，发生在奥地利。它的特别之处在于用独白的方式为观众声情并茂地读了一篇完整的小说。主人公被一股莫名其妙的力量罩在一个与世隔绝的穹顶之下，没有机会与其他人发生对话。这部电影的叙述语言隐藏着“不甘寂寞”或“担忧观者会寂寞”的不安心理，无处可诉时，主人公就与自己的内心对话，通过写日记的形式自说自话，用近乎朗读整篇小说的旁白描摹了主人公完整的内心世界。

而《打尸噎》则不同，导演似乎感觉对话会冲淡那种静谧之下暗藏诡谲的气氛，更倾向于“不干预”的旁观姿态，故而从头至尾不安排一句台词。此片以匈牙利农村生活为背景，一位旁观的打嗝老人贯穿始末，以超微观视角来呈现事物之间的关系，在细密的针脚处织入线索，从而最终完美揭示了一起连环杀人案的全部真相。凶手竟然是全村的妇女，而她们彼此间并无串谋。只有得到这样一个结果，才能了解导演的用心。“意识”与“动机”是电影叙述所擅长的，而这种集体无意识却是语言力不从心的，尤其是在揭示它的过程中。于是对白的缺席显得合理、准确甚至堪称精妙。

但当我看完《试验》之后，我对无对白电影有了全新的认识，我发现了另一种可能性：真有这样一种无对白电影，它的无对白，并不单纯是一种缺省、豁免权，而是主动以最大限度降解语言为手段来激活观者其他感官，从而得到更为丰富的观影体验。与《打尸噎》旁观者的视角相比，《试验》更为精绝，在表现一连串复杂情感的过程中甚至连一次欲言又止都没有，似乎人与人之间天生就没有对话的必要。哈萨克斯坦寂静的草原上生活着寂静的人，语言从一开头就被架空了，画面就是语言，镜头就是语言，人物所处的位置就是对话，移动、相互凝视也是对话，就连历劫后两件风中摇曳的衣裳都在无声中谈恋爱。

历山大·科特的能力体现在他把故事中人类共情的因子精准地识别出来，将它们全当作天经地义的存在，在此基础之上建构更为复杂微妙的情感，包括蕴含着民族特质的情感。这是拍给全宇宙生命看的电影，因为这是全宇宙都能理解的语言和情感体系，正因它没有符号化的语言标记，才有可能把天堂和地狱通过影像的艺术表达全都压缩在了人间。但归根结底它的背后仍闪动着语言的影子，这也许正是对“无声胜有声”的艺术境界的诠释。

开始，镜头像金属探测器，它嗅着灰烬掩埋的废墟缓缓蠕动，闯入进来的纷乱的羽毛是生命的迹象，在被夺走灵魂之前它是有形的，这不是预言，这已经是真相了。如果没有接下来铺开的纯美的生活画卷，这真相微不足道，我们甚至可以嗤之以鼻，不过是个荒芜的废弃之地，需要动物保护协会的关注？环保组织在干吗？反正能有什么泣鬼神的故事呢？迁徙难道不是人类的繁衍之路吗？ 问题很重要，然而把问题引向答案的那条路却是一个迷魂阵。其实，电影淡出灰色的片头画面，画风一转，随之迷失方向的还有心中的疑问、疑虑，所有的问题就如消散了的雾霾，仿佛未曾存在了。就这样，故事开场，画境里美的气息扑面而来。大远景，中景，特写，固定镜头里画在幕布的正中间如含羞草悄然绽放，就像照片里可动的3D立体画，动的物体在静的世界里自由自在地呼吸，看得心情舒畅，实在养眼。 一个太阳，一架飞机，一群带来恐怖氛围的军人，一户人家，一棵枯树，一辆卡车，一口水窖，一条晾衣绳，来往的叉子路口等等。碎片化的人、物、景，慢慢组合成了一个整体，故事在里面一点点发酵膨胀。放眼望去，哈萨克斯坦草原的美在人迹罕至的空旷里显出幽静的安闲姿态。这里的“一”是个概括性的数字，即是全部，代表了一个小世界。它描绘出了居住在这里的哈萨克斯坦人的生存状态。 那个年代，天下的亲情大抵如此，爱深埋在心底。相依为命的女儿与父亲，两代人，守护着各自的梦想，女儿希冀着爱情的梦，父亲祭奠着高挂起的飞行员的梦，日子露出平静幸福的模样。无论何时，爱情有了一个多余的人，抉择必然引来伤害。一位骑着汗血宝马而来的骑士，一位懂得用制作女神照片墙来表达爱慕的文艺青年，错爱与真爱跑到了同一个跑道上，这位美丽的草原公主，她将是谁的新娘？ 追寻亲情的线索，电影里第一个生死离别的灾难“横空出世”，这促使无家可归的女孩儿提前结束无忧无虑的少女时代，由此引出另一条有关三角恋的爱情线索。循着这条线走下去，它则把新的生活希望带进了蘑菇云的灰烬里，在一方哭泣一方欢喜的爱情土壤里升腾出了一个可笑的肥皂泡，所有的悲喜都是微不足道的，因为生命就此完结了。所幸，100分钟的电影，有80分钟是美好的。 就像那张拥有黄金分割线的少女的美颜。还有独自舞蹈的枯树，风中流浪的旗帜，墙上的光的斑点，奔腾的马，逆光中的眼睛，能入眼的都是一种独特的美。一开始俯视的镜头，它更是美得令人眩晕，绵羊的肚子在呼吸中起伏，男人枕着柔软的绵羊，睡在卡车的车斗里，红色的羊毛毯与少女“成人礼”包扎的红头巾一样，成为最鲜亮的陪葬品。 日升日落，人类吞吃着太阳的光与热，而太阳也在吞噬着所有人的明天。朝霞与落晖是不是傻傻分不清？然而在相悖的轨道上它们是自己的独一，不论那是希望还是绝望。这里的黎明静悄悄，哈萨克斯坦的草原没有海燕盘旋嘶鸣，似乎无需惊惧于暴风骤雨来临前的寂静的恐怖了。然而，事与愿违，不见了的秃鹫，是在飞赴一场场无声的天葬。 为什么我会想到“扪虱而谈”，意思被我曲解，引申义不是我所在乎的，是观影的感受让我自然而然地见字拆意了。我是被《测试》里面“静谧”的美好画面欺骗了，之后又在谎言中惊醒。然后看到用来掩盖虱子的大手一直悬挂在哈萨克斯坦的天空上，它变成核试验基地的穹顶，这只手捂住罪恶，竟然还在谈笑风生，甚至在毁灭那片土地的瞬间，那只手不曾松动过。七十年后，后人得以围观“真相”——一个在地球上不曾存在过的地方，确切地说，那是一个被恶意抹去的地方，看它是如何消失于地球的。 被导演噤声的电影，全片没有一句对白。如此设置，它自然有特别的寓意。这让人想起罗马尼亚电影《无声婚礼》里哑然无声的婚礼庆典。反衬的表现手法成为全剧的亮点。静谧中突现摧毁一切的崩塌，等待中等来令人绝望的噩耗。细泥流如草丛里匍匐进击的毒蛇是危险的预警，而水是这片土地救命的生命之源。说到水，这部电影里的“水”是物化的生命，泪水、雨水、泥水，珍贵的一瓢水，一边流入人的骨血里化为甘霖，一边洒在干燥的顽石上蒸发不见。 虽然，声音听不见，若留心，却是能够看得见的。有潺潺的水流，有袅袅流散的炊烟，有少女怀春的笑容，有不久于世的昏睡，有少年的泪珠，有嘟嘟嘟移动的汽车。父亲离世前庄严的仪式，洗头净身，领带西装革履，无声中低诉着悲伤的话语。另外，电影《测试》还喜欢意在言外式的“借代”表现形式。拍摄走路的人，拍他的影子就好。落日做背景，镜头里一点点垂落的脑袋预示了生命的陨落。风起风住，爱情的命运，是晾衣绳上或平整或搅乱的一对情侣衫。 很容易联想，《 给斯大林的礼物》是《测试》的姊妹篇！那是一个被抹去的不存在的村庄；这是被抹去的不存在的亲情、爱情。然而生活在这里的人们有一个共同的角色，是核试验的陪葬品，是罪恶阴谋下的贡品，他们不再拥有人应该拥有的权利。罪恶以为会被彻底掩埋，然而，根据能量守恒定律，需要隐藏的亦会被地球吞吃成它的形状在未来呈现，因真实历史的冲击波永远不会散去。事实上，用《测试》这种表现方式还原历史，想法是特别迷人的。无声的镜头，摄录下无辜的生命傻傻地昏睡在“休眠”的人造火山上，然后等待人为的灾难。如果说，这不是一部灾难片，那么这部电影的速写版其实应该是这样的，是人间的生活：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。

（有个小疑问，在65分钟时似乎有个穿帮镜头，包裹女孩儿父亲的红毯在车斗里出现，这是不应该的。也许，他们有很多条这样的红毯？） 事实上，在理解《测试》这部电影之前，需要确定时间坐标，电影里的故事发生在上世纪四十年代。 历史背景是：冷战期间（1947年~1991年12月），苏联在哈萨克斯坦的东部城市塞米巴拉金斯克进行秘密核试验。从1949年到1989年，这里一直在进行地下核试验，而附近地区70万人被暴露在核辐射中，40年间总共进行了至少670次核爆炸！迄今为止总共有3万名哈萨族人在这个苏联核试验中心服役，可是现在得以存活下来的尚不足100人。 “草原鬼屋”。被流放到塞米巴拉金斯克的俄国文学家陀思妥耶夫斯基根据在那里的生活写下了小说《死屋手记》。如今的塞米巴拉金斯克的确像一间大“死屋”：那里的居民缺乏免疫力，未老先衰，患有种种癌症；那里出生的婴儿没有四肢，或是没有骨头；那里的孩子先天痴呆；那里有诸多恶性基因突变的病症……贫穷、害怕又委屈的塞米巴拉金斯克人就这样走过了几十年，而他们的未来也一样沉重得难以承受。“我们只是实验品”